Миллиард за кадром: как государство меняет бюджеты кино

Сразу четыре российских кинопроекта в 2025 году преодолели психологическую отметку бюджета в один миллиард рублей. По данным КГ «ПРОГРЕСС», государственное финансирование отрасли сместилось в сторону создания сверхдорогих национальных блокбастеров, при этом общая доля поддержанных государством картин составила почти 40% от всех релизов года.

Российский кинорынок вступает в эпоху «миллиардников». Если в 2024 году самым дорогим проектом с господдержкой были «Бременские музыканты» с бюджетом 700 миллионов рублей, то сейчас планка заметно поднялась. Лидером сезона стал фильм «Финист. Первый богатырь», на производство которого ушло 1,2 миллиарда. Вплотную к нему подошли исторический боевик «Злой город» (1,13 млрд), фантастический «Кракен» (1,1 млрд) и драма «В списках не значился» (1,09 млрд). Такая концентрация ресурсов на флагманских релизах отражает новую стратегию: индустрия делает ставку на масштабные зрелища, способные в одиночку удерживать кассовые сборы.

Блокбастеры вместо количества

Основным инвестором выступает Фонд кино, который распределил около 8,5 миллиарда рублей между 31 проектом. Это три четверти всей бюджетной помощи отрасли. Министерство культуры в этом году сосредоточилось на более скромных задачах, выделив 595 миллионов на десять картин. При этом общее количество лент, получивших государственное плечо, выросло до 41 единицы против 30 годом ранее. Несмотря на рост абсолютных цифр, доля бюджетного участия в общем потоке премьер немного сократилась, так как частный сектор и независимые студии выпустили 65 фильмов.

Рынок становится полярным. Между «тяжеловесами» и малобюджетными лентами вроде «Шальной императрицы» (90 млн рублей) сформировалась устойчивая прослойка среднего кино. В диапазоне от 400 до 900 миллионов рублей вышли такие ленты, как «Горыныч» и байопик «Роднина». Основатель КГ «ПРОГРЕСС» Дмитрий Солопов связывает этот тренд с желанием государства вырастить национальные хиты, способные полноценно заменить ушедший голливудский контент. Подобная модель финансирования превращает кинопроизводство в борьбу за массового зрителя через максимальное укрупнение бюджетов ключевых премьер.